Ein Vater redet seinem Sohn ins Gewissen: Er habe doch eine gute Frau. Er solle sie besser behandeln. Und der Geschlagenen rät er zu schweigen. Widerworte stünden ihr nicht zu und führten zwangsläufig zu Gewalt. Von häuslicher Gewalt war damals noch nicht die Rede, nirgends in der unmittelbaren Nachkriegszeit und schon gar nicht im patriarchalisch geprägten Süden Italiens. Doch der Film spielt in Rom und nicht in Neapel. Der Neorealismus der Schwarz-Weiß-Bilder wird immer wieder neo-neorealistisch gebrochen. Die Zeiten sind dynamischer als sie anmuten: die Geschlagene hat eine Stimme. Sie redet mit ihren Nachbarinnen, mit ihren Kindern, mit ihrem Jugendfreund und manchmal sogar mit ihrem Mann. Sie sagt Alltägliches, doch das Alltägliche gewinnt an Gewicht. Und es ist veränderbar. Harsche Interventionen sind nicht nur möglich, sondern bisweilen auch nötig. Und am Ende zählt jede Stimme, damit sich etwas ändert, in der Ewigen Stadt und im ganzen Land. Denn nur dann ist morgen auch noch ein Tag voller Möglichkeiten. Ähnlich wie seine neorealistischen Vorbilder verknüpft der hochaktuelle Film Zeitebenen und versöhnt en passant die unversöhnlichen Antagonisten Masse und Klasse. Kein Film verbuchte 2023 in Italien mehr Kinobesucher*innen als „C’è ancora domani“. Und sehr wenige Filme erhielten so positive Kritiken. Viel zu selten verdient ein Film, was er verdient. Hier schon.